中国嘉德古典家具及工艺品部在姗姗来迟的春拍上推出《积微成著——积成堂古典家具专场》，共计48件（组），黄花梨与柴木齐聚一堂，多数以一千元的底价开拍，热情地迎接二零二零年的首场大型拍卖会。

中国嘉德春季拍卖会

积微成著—积成堂古典家具专场

时间

8月16日（周日）19:30（顺延）

地点

嘉德艺术中心B1层B厅

（北京市东城区王府井大街1号）

积成堂专场中，有多个楹联、匾额。楹联，即对联、对子，是中国传统文化瑰宝，始于五代，盛于宋朝，流传至今。现在一些城镇的古建里，仍原汁原味地挂着很多楹联。其作法同律诗中的二联，讲求对仗和平仄。这些写在纸、布或刻在竹、木、柱子上的对佳句，是中华语言独特的艺术形式。Lot清早期“直谅喜来三径友，园林争放一枝春”抱柱楹联21×cm×2估价：RMB1,-2,此对楹联，镌刻在沿边起线、髹金漆的弧形木板上，木板通体髹红漆，其上洒金，俨然成趣。中央镌刻行书诗句“直谅喜来三径友，园林争放一枝春”，以双边勾勒，中填漆砂，使得诗句更为醒目厚重。“三径友”出自《三辅觉录》，指王莽专权时，兖州刺史蒋诩辞官回乡，于院中辟三径，唯与求仲、羊仲来往。故而“三径友”实指以隐士为友。《论语·季氏》中指出益者三友为“友直，友谅，友多闻”。历来文人歌唱以“直谅”为友，如陆游“岂知立谈间，得此直谅友。”将此联置于小院门庭，或园中亭阁楹柱，既契合景致，又抒追慕高士之心。Lot清中期陈继昌“秋水长天一色，明月清风两闲”楹联31.5×.5cm×2估价：RMB1,-2,楹联顶部有供悬挂的钩子，在长方形木框内镶嵌木板，其上髹漆沙，铺成漂亮的底色，其上镌刻诗句：“秋水长天一色，明月清风两闲”。上联出自唐代王勃《滕王阁序》，陈继昌工致地对出下联，意境同样高远，引人思绪遨游。秋水长天、明月清风，均为大自然的极致美景，一色和两闲也完美对仗，美景良辰，赏心悦目，作者以此来表达对闲适心境的追求。从唐至清，诗歌天地里的悠悠意境，不曾消减。楹联上点缀的缤纷落花，更加营造出飘逸之感。落款：陈继昌。钤印：陈继昌印、癸酉解元庚辰会试。陈继昌（-），原名守壑，字哲臣，号莲史，广西桂林人。清嘉庆二十五年（）状元，授职翰林院修撰。由于陈继昌抱病应殿试而连中“三元”（解元、会元、状元）声名大振，察考又得第一，故又有“三元及第”之称。他也是中国科举史最后一位“三元”状元。陈继昌诗文、书法均有很深造诣，颇有大家风范，著有《如话斋诗稿》、《读书心解》、《礼学须知》等。世人尤其推重他的楹联，对仗工致、意境高远。他曾为楹联大家梁章钜的《楹联丛话》作序。

Lot

清晚期汪开培“友庆堂”匾额

×71cm

估价：RMB1,-2,

这块匾的主人大概是一位好交游、善侍士、孟尝君式的人物。从匾额的尺寸到美好的词意，都可看出其胸襟博大，古人云：“有朋自远方来，不亦乐乎”，亦是文人精神的体现。

匾额长方形，披麻灰上髹多遍黄漆，书行楷“友庆堂”三个擘窠大字，笔力遒劲，行文流畅。左侧落款：汪开培。钤印：汪开培印、栗松。

汪开培，字笃斯、又字东棠，安徽省休宁县人，清代书法家，擅楷书和行书，清丽遒劲，生动潇洒。其作品见于《休宁县乡试生员汪开培等上书呈文》，现藏于安徽省博物馆。

Lot清早期核桃木四面平霸王枨雕花方桌来源：梁广平旧藏。88×88×84cm估价：RMB1,-2,四面平形制源自宋代，至清代在山西仍有制造。此件方桌在四面平简约的造型上雕刻花纹，实为仿紫檀家具的做法，其看面皆铲地浮雕卷草纹，边抹中央各饰寿字一枚，寄托了枝繁叶茂、万寿无疆的吉祥寓意。雕工精湛，线条富有弹性，边抹上、下的阳线与卷草纹在一个高度上，足见铲地浮雕技法的娴熟。桌面以标准格角榫攒框平镶面心，与腿足以霸王枨联结，桌下空敞。牙、脚以圆格角相交，工艺考究，沿边阳线圆润流畅。腿足方材，至底收坚实的方正马蹄。Lot清中期柞榛木高束腰宝珠纹香几成对来源：梁广平旧藏。39.5×27.5×80cm×2估价：RMB1,-2,此种形制的香几是清代几类的典型，可在清宫旧藏的紫檀香几中见到类似实例。此件虽为民间家具，但也在大的时代背景下。

清人绘道光帝《喜溢秋庭图》局部，

×.5cm，北京故宫博物院藏

香几以柞榛木为材，色泽红润，纹理清晰，包浆自然。全器方材，几面以标准格角榫攒框平镶面心，边抹底部压一道明显的线条，与高束腰上锼挖的渔门洞沿边阳线呼应。牙、脚圆格角相交，沿边阳线流畅。牙子中央饰宝珠纹，为清中期仿古玉纹范畴中的图案纹样，沿边碗口线颇为美观。腿足下方安四根管脚枨，枨下阳线延伸至足底，和回纹马蹄足交圈，工艺考究。Lot明黑漆竹篾十屉药柜来源：梁广平旧藏。52×31×49cm估价：RMB1,-2,此药箱四面贴竹篾，其余髹漆。令人想到英国维多利亚及阿尔伯特博物馆（VictoriaandAlbertMuseum）所藏的明嘉靖戗金彩漆凤鸟纹长方匣，均为前插门式，虽一为戗金彩漆，一为竹篾和大漆，但都能体现明代箱具的结构和制式。

明嘉靖戗金彩漆凤鸟纹长方匣，

英国维多利亚及阿伯特博物馆

（victoriaandalbertmuseum）藏

顶部和底座的断纹斑斑驳驳，充满历史气息。药箱边角和立墙皆以铜条加固，四角镶云纹铜包角。前插门式，有锁鼻，可以加锁。药箱两侧安方折形提环，方便移动。门上竹篾编织着连绵不断的卍字纹，花纹暗雅，颇为耐看，两侧面和后背板亦为相同造法，彰显了明式苏作家具含蓄的装饰风格。门内中央空敞，可陈设药师佛等小造像。上下各设等长抽屉两具，左右各三个等大的小抽屉，总计十屉，实用性强。抽屉脸上镶嵌四瓣花卉护眼，椭圆形铜片拉环。Lot清早期核桃木嵌黄杨二十四孝围屏六扇来源：北京资深藏家旧藏。57×cm×6估价：RMB,-,此套高大围屏，做工精湛，属于18世纪典型的细腻装饰风格。共六扇，以核桃木为主体，又以檀木、玉石、黄杨等百宝镶嵌博古图，结合铲地浮雕、透雕和阴刻，雕镂精美，做工考究。两侧屏心以黄杨木嵌栩栩如生的八仙人物。八仙之所以喜闻乐见，盖因他们凭借各自宝物和一技之长，经由凡人飞升成仙，与二十四孝故事紧密关联，寄托了人们朴素的情感。每扇五抹门，在结构上分四部分：顶端装绦环板长方委角开光内铲地浮雕云福纹，环绕着中央黄杨木透雕的如意云头纹，火焰珠居中，一派祥瑞气象。第二部分为隔心，铲地浮雕二十四孝故事，唯独两侧围屏的隔心与众不同，以横竖枨划为四部分，嵌黄杨木八仙人物。再往下的绦环板上以百宝嵌技法饰博古器，以檀木、玉石、黄杨等镶嵌石榴供盆、玉璧、寿桃、如意、炉鼎等，都是清代常常用来祝福如意的吉祥图案，寓意美好；技法为镶嵌加阴刻，刻绘细致，线条干练利落，有很强的装饰性。下端裙板浮雕二十四孝故事。腿足之间嵌装铲地浮雕拐子龙纹的宽大牙板，中间回纹则为黄杨木镶嵌。除八仙人物隔心外，其余隔心和裙板徐徐展开了亲尝汤药、啮指痛心、孝感动天、鹿乳奉亲、芦衣顺母、刻木事亲、怀橘遗亲、埋儿奉母、卖身葬父、老莱娱亲共十帧“二十四孝故事”。Lot清早期黑漆高束腰三弯腿带托泥香几来源：梁广平旧藏。55×46×90cm估价：RMB1,-2,香几为榆木髹漆，是呈现早期传统风格的佳例。高束腰，以绦环板做装饰，长方形开光内透雕卷草纹，四角为莲纹角柱，托腮是轮廓分明的剑脊棱。牙条下垂如披肩，其上铲地浮雕成束的卷草纹，以倒悬的云头如意覆在腿肩上。三弯腿造型优雅，底部外翻，以卷叶作终，立于托泥上。参阅：马可乐、柯惕思，《可乐居选藏山西传统家具》图97，山西出版传媒集团·山西人民出版社，年，第页。Lot清早期榆木夹头榫带托子云纹翘头案来源：梁广平旧藏×40×96cm估价：RMB1,-2,此案以方材、挡板和托子造成，为传统形制，腿足有明显度，表面有曾经的髹漆痕迹。榆木制，独板案面，两端装翘头，边抹底部压一道圆润边线。牙头锼挖倒垂的花叶纹，沿边起流畅的阳线。腿足上雕刻一炷香线，细节丰富。腿间中上部安横枨，下面打槽装独板挡板，锼耸立狭长的如意云纹，其余光地无雕饰。托子联接前后腿。Lot明晚期榆木大翘头案来源：北京资深藏家旧藏×61.5×95cm估价：RMB,-,←按住图片向左右滑动可浏览全图→逾四米的大翘头案，气势壮观，该长度颇为罕见，榆木筋骨凸显，纹路苍劲。最为别致的是两侧挡板一反传统的对称格式，锼挖出一祥云，一赏石，应为高雅之士特请能工巧匠依心境专门制作，刀工纯熟，写意潇洒。此种造型修长、雄浑的传统供案，常靠置于厅堂内墙，承放香炉、烛台和供瓶，宽阔的案面亦可当作书案使用。在清顺治（-）年间《慎鸾交传奇》木刻版画中，可见相似的大翘头案。面心厚达7.3厘米，牙条和腿柱的比例也与之等比搭配。因案面较厚，冰盘沿底部凹进，视觉上富有节奏。牙头锼出大朵花叶纹，相抵为卷云状。粗硕的腿足打洼指甲圆线脚。侧面两个挡板雕花不同，一为祥云，连绵不绝，吉祥环绕；一为赏石，瘦漏透的意象跃然而出，技法圆熟，相当独特。

参阅：田家青《明清家具鉴赏与研究》，

文物出版社，3年，第32-33页。

Lot明末清初黄花梨圈椅成对、黄花梨有束腰罗锅枨马蹄足八仙桌来源：北京资深藏家旧藏椅:57.5×44×98cm×2方桌:95×95×87cm估价：RMB,-,此套成堂的圈椅成对配方桌，为明代标准式样，唯方桌面心的纹路，难得的包括多种黄花梨所独有的纹理：虎背纹、水波纹、绸缎纹，其实都是黄花梨中的油性在金黄的底色上折射了光线形成的。此桌难得的是，将这么多黄花梨独特、典型、美观的纹理聚于一张桌面，可遇不可求。黄花梨圈椅成对，是光素无饰的典型，椅盘底部的窄平线和洼膛肚牙子沿边的灯草线，成为唯一的装饰。器表可见曾经的髹漆痕迹。椅圈五接，靠背板宽大，木纹自然生动。腿足以上为圆材，以下外圆里方，略有侧脚，形成整器的沉稳之势。椅盘下三面安洼膛肚牙子，腿间施步步高赶枨。此对椅子结构严谨，曲线流畅，比例舒展，是明式家具圈椅的标准器。局部有修。黄花梨有束腰罗锅枨马蹄足八仙桌，选料颇为精良、考究，桌面上的虎背纹、水波纹，生动美丽。牙板和束腰一木连作，罗锅枨亦为整挖，用材奢侈。而且此桌从底部来看为原装，珍贵罕见。桌面以标准格角榫平镶三拼纹理美观的面心，底有三根穿带支承。边抹冰盘沿层次丰富，底部窄平线干练爽利。牙、脚圆格角相交，沿边圆润的灯草线延展至腿足，收以俊俏马蹄。罗锅枨以齐头碰的方式稍稍退后安装，不破坏灯草线的流畅轮廓。整器朴实无文，却因动人的黄花梨纹理、严谨考究的工艺而神采飞扬。Lot清早期红木棋台来源：梁广平旧藏82×57×19cm估价：RMB1,-2,

传宋徽宗《唐十八学士图卷》局部，绢本设色，

29.4×cm，台北故宫博物院藏

此件棋台，周边设拦水线，以防棋子跌落地面。棋台传世者甚少，本次露面者令我们想到中国古代书画中文人对弈的情形，如五代周文炬《重屏会棋图》，传宋人《十八学士图》等著名画作。严格意义上而言，这是席地而坐或床榻上所用的几类家具。

五代周文炬《重屏会棋图》，绢本设色，

40.3×70.5cm，北京故宫博物院藏

(传)宋人《十八学士图》局部，绢本设色，

.1×.1cm,台北故宫博物院藏

棋台长方形，老红木制作，四面平，带托泥，如同一个箱体。唯台面周边的拦水线透露出其曾经的身份是为下棋所用。台面以格角榫攒边平镶面心，牙腿以粽角榫相接，底承托泥。牙子与托泥之间植双立柱，形成沿边起线的光素券口，雅致耐看。Lot“疏风透月”太湖石来源：张德祥旧藏43×21×44cm估价：RMB1,-2,唐孙位《高逸图》局部，绢本设色，45.2×.7cm，上海博物馆藏古人对抽象美的感悟，至少可以追溯到唐宋，唐代墓室出土的壁画上以及三彩陶器都有所表现。到了宋代，皇室、贵族、文人对赏石的崇拜将花石纲打造成疯狂的石头，在后来的年代中，对石头的狂热一直方兴未艾，以致蔓延至西方，成就了亨利摩尔为一代巨匠。积成堂陈设场景此件赏石以孔穴丛生、嵌空玲珑取胜，有“疏风透月”之感，令人联想此石是否曾为涧侧石，湖水冲击涤荡，遂成孔穴。其色如赭石，表面光滑，包浆如同玻璃般凝润浓厚，面面可观。陈于书案之上，清透富雅趣。底承木座。Lot36483年金西厓著、王世襄整理《刻竹小言》备注：附王世襄夫人袁荃猷刻板后复印的《试谈竹刻的恢复与发展》一文。26.2×15cm估价：RMB1,-2,此本《刻竹小言》，为著名文物鉴赏家王世襄题赠积成堂老主人吴劳，扉页以行楷书写：吴劳同志方家正谬，畅安王世襄呈稿。钤印：畅安、世襄持赠。封面题签为吴劳书写。王世襄整理《刻竹小言》，并首次将手写本和彩色插图合为一体。他用这种独特的方式将刻竹的理论技法与明清以来的名家之作融会贯通，堪称“对竹雕作出最全面研究之作”，颇为珍贵，是刻竹和书画艺术爱好者难得的佳作，有很高的研读和收藏价值。王世襄虽以对明式家具的研究最负盛名，但他兴趣广泛，曾从事画论、髹漆、竹刻、文玩、传统工艺、民间游艺等多方面的研究，《刻竹小言》是其竹刻研究的结晶。Lot36472年安思远《夏威夷珍藏中国硬木家具》英文版签名本27.3×23cm估价：RMB1,-2,安思远将此书赠给吴尔鹿，扉页有潇洒的英文题字：ForLawrence,fromBob.落款使用的是友人经常称呼他的Bob。

安思远给吴尔鹿的手写签名信

安思远（RobertHatfieldEllsworth），常年担任纽约大都会艺术博物馆中国家具的顾问，他于年出版了《中国家具》（CihneseFurniture）一书，被认为是继德国明式家具研究学者古斯塔夫·艾克《中国花梨家具图考》专著之后最具权威的著作。安思远也被认为是此领域中领先的权威人士。此本《夏威夷珍藏中国硬木家具》是安思远《中国家具》之后的另一力作，书中收录的91件中国硬木家具是2年1月16日-2月14日在檀香山艺术学院举办的中国家具展上所展示的大部分中国硬木家具的收藏。夏威夷的檀香山，是美国汇集中国古典家具的一块宝地，也是安思远中国古典家具的启蒙之地，他21岁时在檀香山服军役，在这个中国艺术品汇聚之地和中国家具古董商的活跃之地如饮甘露。

文：中国嘉德拍卖

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