北京中科白癜风医院优惠活动 http://m.39.net/pf/a_4892467.html

《成化彩鉴赏-五彩篇》之十七

五彩家园乐小将军罐

明代宪宗成化朝是我国瓷器烧造史上一个非常重要的历史时期，堪称中国瓷器史上的一个里程碑。

此时的瓷器造型玲珑秀奇，胎质细润晶莹，彩料精选纯正。

很多传承下来的瓷器，胎质，彩料，画工之精妙，让人爱不释手，视觉效果观之美轮美奂，精妙绝伦。

成化御窑五彩，小巧玲珑，胎体轻薄，釉质莹润。纹饰精美、画技高超，以鲜红彩、红彩，矾红彩，叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、桔黄、少有棕色，更兼色如赤铁之姹紫为主色调，色彩艳丽，色调热烈醒目。

与成化斗彩的柔和悦目及轻盈秀雅的风格比较，成化五彩更显端庄厚重。

成化五彩，两岸故宫只有北京故宫有一个残件收藏，其他所有博物馆不见收藏。

五彩家园乐小将军罐积四十年之收藏为少见，当为珍稀品。

注：五彩每一篇前四节与上一篇只稍有改动，从第五节开始为新！

：五彩家园乐小将军罐

：瓷器

：明代成化朝（公元--）

：明代

：朱奎收藏于年。

《博物要览》（明谷泰撰。天启间（—）刊行）谈到成化彩器形时说：

“成窑七品，无过五彩。“

意思是说，成化彩御窑分七个等级，五彩等级最高。

成化彩瓷器品种多样，品质参差不齐，近40年出土数量庞大，纵观所有我们已知的瓷器，“成窑七品，无过五彩”这个论断，当不无道理。

除去成窑一些高品级的斗彩脱胎瓷，高品级直径大的薄胎瓷，一些瓷胎掐丝珐琅彩，和一些纯手绘的珐琅彩瓷器，及少量的釉下五彩，成化五彩当是高品级的瓷器。

肯定有人要问，品级高在何处？

1.五彩做工精湛，器型端庄秀丽，多为小件。

2.五彩画工精湛，人物形象皆生动活泼，非一般画师所绘，其它形象精准灵动，皆为纯手绘。

3.彩料上乘，常见绿彩，黄彩含金，为其它瓷器品种所不见。

4.此类五彩不同器型，产量极少，一般只见一对，从未发现还有其它遗存，存世及出土极为稀少。

还会有人说，成化彩其它也很漂亮，画工也很精湛，严格意义上说，我们所见很多成化彩，确实漂亮，但多为批量生产，包括很多漂亮的珐琅彩，采用的都是批量生产，不是手绘，大部分为印花工艺。

不得不佩服成化朝的制瓷工匠，完完全全用的是纯矿物质原料的彩料，使用的却是印花工艺，印花工艺的水准大大超过了清三代印花工艺制造的瓷器。

不知道今天的景德镇制瓷工匠是否可以用矿物质原料，使用印花工艺，制造出成化彩这么漂亮的瓷器？

明代嘉靖年《江西省大志·陶书》依据传世实物记载的纹饰有：

“龙、凤、孔雀、云鹤、狮子、莲池、鱼藻、花鸟、花果、婴戏”等图案；

与道教相关的“八仙过海”、“八仙捧寿”、“三仙炼丹”、“乾坤六合”等；

与佛教相关的宝相花、八宝纹、莲托梵文、莲托八吉祥等题材；

有“火珠云龙、翼龙、螭龙、香草龙、海兽海怪、天马飞象”等祈福避邪的纹样。

五彩家园乐小将军罐高20公分，最大径围直径10.5公分，盖径8.8公分，口径5.8公分，足径8.7公分。弧腹部深为5.5厘米，底足高为4.5厘米。

将军罐主要用于中国陶瓷艺术。

其盖颇似将军的头盔，故而得名。

造型为直口、短颈、丰肩、鼓腹。腹下部渐收，有平底无釉，亦有圈足，通体浑圆，器型高大。

将军罐最早见于宋代，国内所有关于将军罐的由来，都写是开始于明清时期，结论错误，属于少见多怪。

包括将军罐的器型，网上说，宋元将军罐粗，拙，事实正好相反，是明代以前的器型较细，高。国内网页上的很多专业认知，很多都是误导，感觉是故意混淆视听，就不想让你知道真相。

倒是清代的将军罐相对瓶围粗拙。

五彩家园乐小将军罐画工繁复，十三道玄纹把画工隔离成七层，成化彩的最高级别——七层纹饰。

顶纽一朵红花，花瓣散下，顶纽收关处一道矾红彩玄纹，这是第一层纹饰；

第二层围绕顶纽矾红彩勾勒婴戏图纹，含金绿彩为奇石，红花，黄花，牡丹，百合绽放，萱草草长，黄衣红裤儿童手拿弓箭，红衣绿裤儿童双手紧握红缨枪，一个绿衣红裤儿童席地而坐，双手擂鼓，似战鼓咚咚；

第三层用红彩绿叶排列成几何图形一圈环绕，两道矾红彩玄纹收关；

第四层直口短颈口沿两道玄纹，短颈上两朵红花，两朵黄花对衬，花叶用绿彩成如意翅形，极具想象力，两道玄纹收关；

第五层肩部缠枝莲纹，四朵莲花，两朵红瓣黄蕊，两朵黄瓣红蕊，叶由绿彩，姹紫彩组成；

第六层为主纹饰，主纹饰亦分三层：

1，上部用红彩，矾红，绿彩，黄彩，姹紫色组成枫树枫叶，如意云纹，牡丹，月季，奇石，栏杆，萱草飘长，蒲公英随风飘荡，枫叶随如意云纹飘荡，萱草百花挥洒飘摇。

2，中部主纹饰，绘母亲或者女主人一位依桌端坐，一个仕女和一对侍童，正在服侍一个儿童在大盆水中玩耍，仕女拿着衣服候在一旁，一个儿童站在盆外戏水，一个侍童正在往大盆里面添水

女主人身后一个侍童手举华盖，一个儿童，手举旗帜，一个儿童，肩扛令旗一个儿童，手拿蒲扇，一个儿童，手挑红灯笼，一个侍童，手拉风筝，快步疾行，牡丹怒放，蝴蝶翻飞；

3，下部绿彩，红彩，姹紫色，黄彩，各色交替使用，绘奇石嶙峋，绘牡丹盛开，绘玫瑰欣欣，绘灵芝徜徉，绘花园草长。；

所有人物，物，与大自然和谐相处，交相辉映，形神兼备，活灵活现。

最后第七层纹饰，为常见几何莲瓣纹由鹅黄彩，红彩，绿色，姹紫色组成，两朵矾红玄纹收关。

这个五彩家园乐小将军罐，虽然内容丰富，画作纷繁，但条理分明，疏蜜有致，足见画师功力。

一幅阖家安乐，共享天伦的画面跃然罐上。

这个五彩家园乐小将军罐，设色为红，黄，鹅黄，绿，姹紫，黑还有勾勒用的矾红彩7种。

而矾红色，实际上亦是红彩的淡化效果，黑细细观之，是姹紫色的淡描，所以，严格意义上说，实则只有五彩。

成化彩的特色之一，就是感觉设色丰富。

很简单，虽然使用彩料不多，但所有彩料多有色阶，由浅入深，加之所用彩料不拘泥，所有主色，既可以用于诸虫儿，又可以用于树叶，还可以用于花瓣，也可以用于花蕊，所有彩料，可以绘奇石，也可以用于其它，自然而然，造成一种彩料如此丰富，画面效果如此热烈纷繁的效果。

还有一点，成化五彩的黄绿彩明暗含金，看起来金光灿灿，别具风韵。

这是成化彩其它品类瓷器所没有的。

需要单独谈一谈成化彩所具有独特风格的彩料——姹紫。

在所有成化五彩器皿里，姹紫一色几乎无处不在，如意云纹，叶脉，花瓣，石头，花蕊，除去人物头发，眼眉等用淡描姹紫，其它几乎无处不在。

也就是说，姹紫一色在成化五彩诸颜色中起了举足轻重的作用。

这也构成了成化五彩的专属权：

故宫耿老先生的“明清瓷器鉴定”一书，有很多误导，但独对成化彩姹紫一色的解释，非常到位，就是“色如赤铁”，看起来就像用溶化的铁水描绘，表面疙疙瘩瘩，参差不齐，才会出这样一种效果。

而成化五彩之所以具有独特风格，与姹紫色的使用不无道理。

耿宝昌先生在“明清瓷器鉴定”中还有一句可以借鉴的话：

“至于独具特色的姹紫，色如赤铁，表面干涩无光，作为识别成化斗彩的特殊依据，常凭此色便可定论，所有后仿者均望尘莫及”。

潜台词不用说，那就是：

“凡见姹紫一色，既可断真”！

实际上，“姹紫”一色，在诸色调中，与烧成温度有关，看上去，目鉴的效果就是像一块疙疙瘩瘩的铁，表面上荧光闪烁，深厚凝重，完全没有平面。

在这个器皿上，当属于“黑”色，但在另一个器皿上，你会认为是“深棕色”，我以为，彩料是一致的，不同的是烧制的温度有别，造成了颜色上的些微差异。

成化五彩，一改成化斗彩填彩随意，不拘一格的风格，红彩勾勒描绘图形，但所填各色，一丝不苟，绝无越界，到此时，可以体会到成化五彩的绘画风格，不再是成化斗彩中似国画中的小写意风格，而是传统国画中工笔画的风格。

说成化五彩，画工严谨，一丝不苟，绘画风格似国画中的工笔画，当一点也不为过。

五彩家园乐小将军罐胎体薄，等同于薄胎瓷。

五彩家园乐小将军罐做工精湛，画工妙手丹青，器型端庄，高贵典雅。

杯底书青花双框《大明成化年制》娴熟见拙六字另一类楷书款。

底款青花为平等青，呈朦朦状，为典型成化青花态。

五彩家园乐小将军罐为鲜见品，在“成窑七品”的成化彩中，当居高品级。

成化五彩的制造工艺和极具美感的画工，使得成化五彩在成化彩如此众多的瓷器品类里，独树一帜，从而成为成化彩的佼佼者。

图片来自“醒世观察”