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瓷器是大家日常生活中不可或缺的一部分，但是对于瓷器的了解又都知道多少哪？瓷器作为我国传统技艺中重要的一个种类，早已闻名世界。对于大部分人来讲，对于瓷器的了解仅限于瓷器的用途，对于其所承载的文化了解却知之甚少，对于其的种类也多模糊不清。瓷器从创烧至今，已有几千年的历史，在不断的发展中也被细分为很多的种类，据我所知瓷器中的青花瓷可以说是大部分人了解最多的一种，下面就来聊聊青花瓷的一些问题。

青花花卉纹八方烛台

青花瓷从唐代就初现端倪，不知何因在宋代并没有得到很好的发展，反而没落，据今日研究和当时的社会风气有直接的关系。后经过元代的发展，到明代青花瓷的烧制可谓是达到了历史的高峰，直至今日仍然烧造。历史上青花瓷的烧造，不管是规模还是数量都是毫无争议的第一，在今天的收藏界，青花瓷也是市场中的宠儿。看到这里，可能有人会讲，清代的青花瓷也是非常之精致的，也是大放异彩的。并不否认清代有部分青花瓷确实特点鲜明，让人爱不释手，如康熙时期的青花瓷或浓或淡，墨分五色，鉴赏康熙时期的青花瓷就像是鉴赏一副精美的水墨画一样；但是有一点也是不可否认的，清代的青花瓷整体并没有在明代的基础上有大的创新，尤其是在创烧出粉彩以及珐琅彩之后。所以说明代青花是青花瓷的巅峰时刻。

青花灵芝纹碗

中华文化博大精深，但有太多的文化传承消逝在历史的长河中。就上面所述，应该都是很多人所不了解的。平日因工作原因会接触到许多收藏界的朋友，有新又老，有资深的，有新入门的...同时也会被问到形形色色的问题，有的问题也是啼笑皆非，在这就不过多讲，篇幅有限，今天就和大家聊聊明青花的情况，为大家简单梳理明青花各时期的一个特征，以望能给那些朋友一些帮助。在我看来，明青花可以分为以下几个时期：

一、明早期——洪武青花瓷

洪武为明代开国时期，百废俱兴。这一时期的青花瓷多盘、碗、玉壶春瓶、梅瓶等一些器型。所使用的青料多是国产料，少进口料，青花发色淡蓝切有的还泛灰，有晕散现象。青花的纹饰题材多变化不大，修饰手法也多是元代的多层装饰，有很明显的元代遗风，但纹饰的许多细节以有变化。这时期的器物底足多是平切、砂底无釉见窑红。未出现年款，带款的器物也是极少的。

洪武青花竹石灵芝纹盘

二、永乐、宣德青花瓷

经过发展，到这一阶段的青花瓷就呈现出了较高的工艺水平。永宣时期的青花瓷不单是盘、碗、杯、壶、罐这些器型，还因当时与别的民族交流融合出现僧帽壶、花浇等一些器型。所用青料也是以苏麻离青料为主，有晕散且多见“铁锈斑痕”。这时期的胎质也更加的细密，釉质也更加的莹润。两朝器物虽然相似度极高，但还是有着一定的差别，永乐的器型较轻薄、秀美，青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白，器物多无款，仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德的器物胎体较厚重，纹饰较紧密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之说。相比之下，宣德的青花瓷数量更大、种类更多、影响更广。

宣德青花海水龙纹钵

三、正统、景泰、天顺青花瓷

这三朝的社会环境是极度不好的，这时天灾横行、政治局势动荡不安，经济衰退严重。从正统就多次下令“禁造官窑瓷器”，所以这一时期瓷器数量很少，也被称为陶瓷史上的“空白期”。这时期的青花瓷器型主要还是之前的几大类，所用的青料还是有部分苏麻离青，但青花的发色有浓有淡，浓艳的与宣德时期相似；淡雅的与成化时期较接近。这时期的青花瓷胎体是较为厚重的，底足修的也不细腻，还有粘砂现象出现，釉面也多泛灰色。这三朝的主要区别是在器型上的一些细小区别以及款识上，款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底，除福字外，还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天顺有纪年款、梵文款等。

天顺青花荷莲大碗

四、成化、弘治、正德青花瓷

这三朝处于明代中期，其成化年也是青花瓷烧造史上的一个分水岭，成化时期麻仓土用绝，苏青料用尽。这一阶段成化早期还有少量苏青料，之后直到正德前期所用青料主要为平等青，正德后期开始用回青料。

成化多是淡描青花，发色多为淡雅，不是很浓艳，纹饰布局则是前期疏朗后期繁密，在纹饰画法上具有很明显的时代特征，如多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花、叶子多齿边，花叶均无阴阳正反、圈足仅用弦纹装饰、龙多为夔龙等等。胎质上细腻洁白，釉色微微发青且极为细润伴有玉质感，款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字单、双行款，还有一些图记款。

成化青花山石花卉纹盖罐

弘治时期青花瓷的发色淡雅，纹饰风格上和成化大致上相同，有甚比成化更显柔和纤巧；后期则与正德相似，花叶纹细而密，梵文图案增多，龙纹纤细柔和，人物洒脱。款识上则为四字或六字楷书款。正德时青花瓷早期发色灰蓝，晚期改用回青厚出现晕散现象，在器型、胎釉上多和弘治时期相似，纹饰绘画就显得略微粗糙。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象，年款有四字和六字楷书款，个别用“造”字。

正德青花人物套盒

五、嘉靖、隆庆、万历青花瓷

这三朝以属于明晚期，其中嘉靖一朝历时最长，嘉靖青花使用回青料，但此朝发色不尽相同。胎、釉均是小器细、大器粗，在纹饰上除了传统纹饰主题之外，带有道教色彩的纹饰大量增多，像八仙、八卦、道家八宝等。款识中和前朝区别在于“制”、“造”均用，以“制”字居多，还有堂名款。隆庆时间较短，所以器物较少，青料用回青料，呈色稳定、纯正，蓝中泛紫（没有嘉靖器般紫得厉害）。这时的大件器物较少，以小件为主，胎釉较细腻，款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种，不见“制”款，还有一些吉语款，颂语款。

嘉靖青花云龙纹“寿”字盖罐

万历早期用回青，中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。纹饰除传统的外，还流行锦地开光纹饰；纹饰布局繁密，主题不清；另外福禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空、套活环等工艺。器型除传统的外，新出现了壁瓶。胎质较粗，釉白中泛青。款识多见“大明万历年造”，也有“大明万历年制”、“万历年造”；还有很多寄托款，有宣德、成化、嘉靖。总的来说工艺水平较前退步。

万历青花云龙双耳炉

六、天启、崇祯青花瓷

这阶段是明代末期，政局动荡不堪，百业萧条，民不聊生，制瓷业更是冷清。天启十九年就无无下令造官窑器，这时青花瓷胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征，纹饰还以前朝为主，但道教内容减少，纹饰较疏朗，生活气息较重，画意粗率；带款器物较少，以“大明天启年制”为主，少“天启年制”款，各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多，如玉堂佳器、万福攸同等；多见寄托款，这时寄托款中有天顺款，天启是唯一有天顺寄托款的时代。

天启青花罗汉图炉

崇祯一朝的青花瓷器型不多，以钵式炉多见，此外还有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等，发色有的稳定，有的不稳定切多晕散，胎质粗疏，釉白中闪青，有的发灰，纹饰图案除传统题材外，高士图尤其多见，婴戏图小孩头大脚小比例不谐调，山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。

崇祯青花人物纹缸

总体来说，明青花工艺比较完善，已经具备规模生产的能力，无论是景德镇官窑，还是各地民窑，都创作了很多精巧的传世佳作，现有很多精品存世。这一时期的青花瓷，一向被视为是中国青花瓷的一种模范，为后世所追仿。特别是明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称。

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